artist statement

 Minha poética é desenvolvida a partir do som como material elementar de produção de narrativas artísticas que passam pela reflexão da subjetividade aural , em exercício constante de considerar o ponto de escuta de outres - a qual é permeada por um ambiente sonoro, musical ou não, no qual sempre convivi , numa escuta afetiva que envolve o ambiente amazônico em suas paisagens sonoras nativas (cigarras, a correnteza do rio Madeira, a pontualidade de no canto de determinados pássaros, as manifestações musicais à beira do Vale do Guaporé e distritos de populações ribeirinhas e ainda mesmo o pouco ainda conhecido das manifestações musicais dos povos nativos da região) bem como à cacofonia urbana – indo das jukebokes em bares flutuantes e nas esquinas do centro da cidade, tocando da música brega local à Serge Gainsbourg enquanto a sirene da já desativada Estrada de Ferro Madeira-Mamoré, também permeada pelas sonoridades de trabalhadores de diversas nacionalidades, soa num longo glissando anunciando às seis da tarde, ao fundo de coros de cigarras típicos das épocas de inverno amazônico - que relaciona-se à essa gama complexa de manifestações sonoras numa cidade amazônica como Porto Velho - RO. Minhas obras, de instalações sonoras e à composição eletroacústica são caminhos pelos quais tais fenômenos sonoros são filtrados à construção de experiências de escutas sensíveis, de uma memória sonora compartilhada pelo modo de vida e de relação com o ambiente.

 Tal filtro criativo que procuro constantemente desvelar é ainda influenciado por sonoridades contemporâneas, uma vez que as produções fonográficas difundidas em escala mundial afetaram, e afetam, o meu modo de escuta e de criação, principalmente lidando com a sala de aula, dessa forma, contribuindo à uma formulação complexa sobre uma identidade sonora subjetiva que lida com o que me é cotidiano e próprio de minha relação com a cidade de Porto Velho com as sonoridades mais distantes emergidas conexão com a produção sonora externa ao meu território cativo enquanto sujeito pertencente às contradições urbanas do norte do brasil e do ciberespaço, do hemisfério sul.
 

 São usados procedimentos como à alimentação de base de dados construída com materiais sonoros captados em campo, o processamento de instrumentos acústicos, a síntese sonora e ainda a pesquisa tecnomórfica onde os fenômenos acústicos e a manipulação em síntese sonora e de áudio digital interrelacionam-se de forma que os parâmetros tanto de um quanto de outro influenciam-se, – como o glitch ou o mesmo o noise podem influenciar a música acústica ? - a fim de dar vazão as paisagens sonoras subjetivas enquanto objeto artístico e num convite à escuta atenta e sensível do público.

 Enquanto educador musical uma de questões que tangem à arte sonora é a de proposição de exercícios de práticas criativas, na qual a organização sonora dispõe-se ao dialogo com o pensamento simbólico, de modo a propor situações onde a conduta diante da criação musical e exploração sonora são motores para a fundamentação e aquisição do pensamento sonoro/musical, de dimensões afetivas ou de exploração absoluta do fenômeno sonoro convertido em fonograma.